Упрощенная HTML-версия
«Международная жизнь»
Андрей Семенов
148
К сожалению, в самом зените своей славы Майлс впал в глу-
бокую депрессию, которая завершилась только через долгие шесть
лет. Сказались потеря близких друзей, болезни и употребление на-
ркотиков. Однако ему удалось преодолеть себя и вернуться в му-
зыку. М.Дэвис вновь проявляет себя неисправимым эксперимента-
тором, полностью отдаваясь новому стилю funk-rock-jazz.
И опять он объединяет вокруг себя талантливых молодых ис-
полнителей - гитаристов Джона Скофилда и Майка Стерна, сак-
софониста Кенни Гаррета, барабанщика Элла Фостера. Мно-
гие эти музыканты работали вместе с М.Дэвисом над альбомом
«Tutu» (1986 г.), который стал общепризнанной вершиной его
творчества. Недаром, по мнению музыкальных критиков, за на-
иболее популярными темами этой пластинки – «Tutu», «All
Blues», «So What» - закрепилось определение «звуковой дорожки
десятилетия».
Однако здоровье М.Дэвиса было уже основательно подорвано,
и в 1991 году мир потерял своего кумира. Сегодня музыкальные
партнеры Майлса продолжают работать над развитием современ-
ного джаза.
Среди них отдельно хотелось бы вкратце остановиться на
творчестве Херби Хэнкока. Его звезда взошла в 1973 году с по-
явлением альбомов «Head Hunters» и «Thrust». Херби тогда смог
совершить настоящую революцию звука, изменив его форму и со-
держание при помощи электрического пианино и синтезаторов в
сочетании с напористым фанковым ритмом. При этом пианист не
захотел расстаться и с духовой группой, труба и саксофон неиз-
менно сопровождали его композиции, обогащая их импровизация-
ми в стиле свободного джаза.
Результат от произведенного Х.Хэнкоком необычного музы-
кального сплава не заставил себя ждать: миллионные тиражи про-
данных пластинок, Херби стал обладателем 14 премий «Грэмми»,
а в 1986 году получил премию «Оскар» за музыку к кинофильму
«Около полуночи».
Чик Кореа является еще одним выдающимся новатором, ак-
тивно работавшим в стиле джаз-рок. С 1975 года он неизменно
занимал верхние строчки в рейтингах популярности среди испол-
нителей на электронных клавишных инструментах. Однако по-
сле завершения периода творческого содружества с М.Дэвисом
и Х.Хэнкоком он значительно расширяет диапазон поиска своего